Tumbledrop Classic: Puzzle físico estilo Jenga, donde hay que llevar a la estrella rosada hasta el piso sin tirarla al agua. A juzgar por sus caras, realmente le tienen miedo al agua (Requiere plugin Unity).

Robot Dinosaurs That Shoot Beams When They Roar: Un shooter simple sobre Dinosaurios Robot que Disparan Rayos Cuando Rugen. Corto y divertido (Flash).

Knightfall: Combinar piezas al estilo Bejewelled, pero girando el tablero para que todo caiga en su lugar. Nuestro caballero puede taladrar enemigos que estén debajo suyo, debe coger una llave y salir por la puerta. ¡Match-3 con estrategia! (Flash).

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El aspecto y gráfica de Runman, junto con la dicha de correr a toda velocidad mientras las colinas te sonríen transportan rápidamente a la juventud de los videojuegos, cuando no era necesario que todo fuera café y todo personaje tuviera un pasado oscuro.

Sólo correr y rebotar por los distintos mapas, ocasionalmente escapando de algún caricaturesco "jefe" para luego ver un panel o dos de la simple historia. Alegría pura. Gratis, aceptan donaciones.

Paciencia encontrando el link de descarga :) la página es muuuuy colorida.

De la misma forma el burro del reciente Time Donkey (video) requiere colaboración con si mismo. En este juego (que requiere el plugin Unity 3D) manejaremos a un burro con un reloj gigante al más puro estilo Flavor Flav, pero este reloj lo hace repetir un nivel una y otra vez. Claro que cada vez podrá verse a si mismo haciendo cosas, podrá pararse sobre si mismo o los resultados de sus acciones, llegando más lejos y logrando más. ¿Logrando que? Comer tacos, por supuesto.

Es el turno de Time Fkuc y When The Bomb Goes Off.

Tu otro yo insiste que viene del futuro y que debes entrar en la caja. Como no te decides simplemente te empuja dentro. Así comienza Time cukf, un juego cuyo segundo nombre es cualquier permutación de una palabra de cuatro letras.

¿Qué podemos esperar dentro de la caja? Puzzles letales con gravedad alternante, un humor negro, ambiente enfermizo, música depresiva e historia confusa mientras nuestro alter-ego del futuro nos habla... y de pronto aparece el tumor. Todo lo anterior más un editor de niveles hacen de Time kcuf un puzzle imperdible. Jugar Time Fuck en Newgrounds.

Por otro lado When The Bomb Goes Off es un corto juego que nos plantea una simple pregunta: ¿Qué estarás haciendo cuando la bomba estalle?

Claro, la respuesta en formato Wario Ware, es decir: tienes 5 segundos para adivinar y cumplir el deseo de cada persona antes de que estalle la bomba. Y estalla una y otra vez, mientras atrapas ese pase largo, saltas un camión desde una patineta, te lanzas desde un edificio o simplemente le llevas una cerveza a tu novia.... o le pasas el ketchup a alguien. Y tu ¿que estarás haciendo cuando la bomba estalle?

Con sólo un beta disponible actualmente y el sitio oficial ya caido, recomiendo atraparlo antes de que caiga en las garras de los legisladores.

Un shooter normal, pistolas apuntando a la pantalla y disparando fuera para recargar, todo normal... Hasta que las puertas de ascensor que te separan de la pantalla (si, puertas de verdad) se cierran. Estas puertas se sincronizan con el juego, en el cual cambiarás de piso con frecuencia y podrás usar las puertas como defensa.

Claro que también avanzas con las puertas... lo que es un poco surrealista.

En fin. Japón.

Por supuesto, después del salto.

La serie gratis de Flixel:

Gravity Hook, para obsesionarse con llegar más alto en este simple y rápido juego

Fathom, para algo de plataformas old-school y una que otra sorpresa...

La serie del elefantito:

Achievement Unlocked, donde jugamos por recompensas en vez de por el gusto de jugar.

This is the only level, donde jugaremos el mismo nivel una y otra vez pero de formas sutil y no tan sutilmente distintas.

¿Cual soy yo? (y después... ¡a quién tengo que matar! pero esa pregunta para otro artículo)

La respuesta no es siempre tan fácil. ¿Cuál soy yo en Guitar Hero? ¿Cuál soy yo en Doom? ¿Cuál soy yo en Command & Conquer?

Si, son preguntas con truco. Este artículo va dirigido a quienes se pregunten con quién se identificará una persona en un videojuego, notando la diferencia con el cine y literatura.

En una película uno se identifica con los personajes por cosas que encuentre en común con ellos o que a uno le gustaría tener en común con ellos. Lo mismo en la literatura.

La diferencia la marca el videojuego donde el jugador no es un espectador pasivo. Esta identidad puede no corresponder a un personaje y dista bastante de lo que sucede en literatura y cine, donde se logra una conexión emocional. En un videojuego la conexión es de identidad: Yo soy; por esto el jugador seleccionará su identidad en el juego según algunos instintos básicos.

Control

Yo puedo controlarme. Si pierdo el control, es como si no fuera yo. Mientras más control exista sobre algo, más se identificará el jugador con ese algo. Si repentinamente pierdo el control durante una "escena" y el personaje que controlábamos comete un error, el jugador piensa "que tonto es", no "que tonto fui". Se crea una separación entre el personaje y el jugador, lo que dificulta la creación de una narrativa interesante ya que cada vez que se requiera una reacción detallada de el personaje, el jugador sentirá que no es parte de la acción. Esta, presumo, es la razón detrás de la proliferación de "quicktime events", situaciones animadas en la que se nos pide responder rápidamente con el control para obtener un resultado "favorable".

Perspectiva

Esto funciona tanto en 3D como en 2D. Si la perspectiva visual se separa demasiado, por un largo tiempo o está demasiado desligada del personaje, sentiremos una división entre ser el personaje y controlar un personaje. Esto no es muy grave y puede usarse para darle una sensación impersonal al juego, pero a veces se hace sin intención, como en los anteriormente mencionados "quicktime events", donde una vistosa animación será en una perspectiva distinta que escapa a nuestro control, lo que los pone a medio camino entre cine y juego (no, esto no es algo bueno).

Algunos ejemplos:

Guitar Hero: Aquí vemos una banda en el fondo y el público. No podemos controlar ni a la banda ni al público. La perspectiva flota entre el público y la banda, paseándose por miembros de la banda indistintamente. Por otro lado vemos el cuello de la guitarra prominentemente, con la música tomando protagonismo. Somos un guitarrista en una banda, pero no la que se ve al fondo, sino una banda invisible.

God of War: La perspectiva es en tercera persona (podemos ver a nuestro personaje de cuerpo completo) pero la cámara sigue cada movimiento de Kratos y la respuesta del control es muy rápida, por lo que nos sentiremos en control... hasta que el juego entra en secuencias "quicktime", donde no decidimos nuestras acciones y a veces hasta perdemos de vista brevemente a nuestro personaje. A favor de God of War debo destacar que estas secuencias suelen ser iniciadas por el jugador (a través de un botón dedicado a ellas), lo que entrega una medida extra de control.

Resident Evil 1-3: La perspectiva es fija, por lo que veremos a nuestro personaje entrar y salir de "escena" repetidas veces. Esto agregado al control pre-Mario 64 (arriba avanza, atrás retrocede, a los lados gira) hace que sea muy difícil identificarse estrechamente con el personaje. Frecuentes serán las exclamaciones de "DATE VUELTA #@%" en situaciones de apuro, haciendo notar la separación entre el personaje y el "yo".

Doom/Quake y FPS en general: Este género es determinado parcialmente por su perspectiva en primera persona y su exacto control via mouse, lo que los vuelve muy personales. Es tan estrecha la relación con el jugador que la mayoría de las veces los protagonistas no tienen voz para no romper la ilusión. Podemos ver sus brazos o arma asomarse (normalmente de una forma extraña) por los bordes de la pantalla, indicando que son parte de nuestro cuerpo virtual. En particular en Quake 4 se juega con este concepto en una secuencia que pone nervioso al jugador, pero no al espectador-sobre-el-hombro.

Mirror's Edge: También un FPS pero con una particularidad: En este juego tenemos piernas. Tenemos sombra. Podemos tocar las paredes. Esto le da una medida personal adicional, al punto en que la mayoría de los jugadores harán algún gesto o sonido de dolor al final de las frecuentes y largas caídas desde los rascacielos que caracterizan a este título.

Gears of War: Epic puso especial cuidado en la perspectiva. Este título se juega con el control exacto de un FPS pero con la perspectiva en tercera persona sobre el hombro, con el personaje en un costado. Diseñada para pantallas anchas, esta perspectiva nos permite ver el cuerpo del personaje y parte de su cara (conexión emocional) y al mismo tiempo ver lo que el personaje ve, manteniendo un sólido control (conexion de identidad). Esto es llevado al extremo al correr, lo que hace que la cámara se sacuda como en un documental de guerra real. La cámara se sacude cuando el jugador decide correr, lo que aumenta la sensasión de peso y urgencia de una carrera. Notable.

Super Mario Bros. y plataformeros 2D: Al igual que en God of War la perspectiva es en tercera persona (plana) pero la cámara sigue muy de cerca al personaje que controlamos, excepto en secuencias donde la cámara se moverá a velocidad fija y tendremos que mantenernos dentro del espacio visible para sobrevivir. Estas secuencias provocan una sensación de inevitabilidad que de ser prolongadas superarán el efecto de la sensación de control.

Sim City: La perspectiva es aérea isométrica. El juego nos informa que somos el gobernador y hasta nos permite poner nombre, pero no tenemos la perspectiva ni el control físico de un personaje gobernador. Podemos controlar la ciudad pero no directamente. En este juego no somos nadie ni nada, una entidad incorpórea que ajusta presupuestos y delimita zonas.

Fifa: Vemos al equipo jugar como si fuera un partido televisado, con comentario incluído. Por otro lado, controlamos a un jugador de nuestro equipo a la vez, pudiendo cambiar (con cierta dificultad) a cual controlamos. Al dar un pase podemos quejarnos de que el jugador no lo recibió bien o de que los atacantes no estaban bien posicionados. Somos espectadores, entrenador, jugador y equipo. Todos y ninguno a la vez.

Command & Conquer: La perspectiva es lejana, impersonal. Damos órdenes detalladas. Los soldados suelen responder como responderían a un superior (de forma caricaturesca). Si hay bajas se pierde la batalla, nunca la vida. Es claro que somos un comandante. Electronic Arts astutamente percibió esto y nombró a su última iteración Command & Conquer: Generals.

Tetris: Una abstracción totalmente mecánica y de perspectiva lejana, donde controlamos por breves segundos una pieza antes de su inevitable caída. Es imposible identificarse con nada.

En el cine y literatura las desgracias que le suceden a un personaje con el que tenemos conexión suelen traernos tristeza. En un videojuego estas desgracias nos ocurren a nosotros, por lo que traen frustración o rabia. Es un medio muy distinto.

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